Кисть (инструмент)

From Аэрография

Кисть — инструмент для покраски.Кисти малярные и для живописи — делаются из щетины и хвостовых волосков различных животных.

Contents 1 Кисти для живописи 2 Кисти для акварельной живописи 3 Кисти для пинсрайпинга 4 Кисти для малярного дела 5 Уход 6 См. также

Кисти для живописи

Кисти для живописи масляными красками, щетинные, круглые и плоские, делаются из лучшей мягкой обработанной щетины; щетина при одной и той же ширине кисть бывает длинная или короткая; круглые кисти имеют конический конец: это достигается тем, что натуральные концы щетинок тоньше, чем их основания. Эти концы не должны быть срезаны, так как срезанные щетинки оставляют при использовании след и портят мазок. То же самое надо заметить про плоские кисти, в которых ширина верха равна основанию и кисть имеет вид лопаточки. Некоторые фабриканты изготавливают плоские щетинные кисти такой формы, что с одного края щетинки ниже, чем с другого, или же они располагаются зубчато. Это делается с целью облегчить в некоторых случаях технику живописи; однако, форма этих кистей, после непродолжительного их употребления, изменяется, и кисть перестает удовлетворять своему назначению. Круглые и плоские кисти фабрикуется до 20 номеров тех и других; очень узкие изготавливаются из козьего волоса. Широкие и плоские кисти. (до 5 дюймов ширины) употребляются для покрытия картин лаком. Кроме щетинных К., а именно плоских, которые наиболее употребительны в масляной живописи, служат для той же цели, если требуется более гладкая и слитная или очень мелкая работа, еще мягкие К. из куньего и колонкового волоса, красноватого или коричневого цвета; круглые делаются 18 различных величин, плоские — 12—18 величин, то есть до 18 мм ширины. Делаются также мягкие кисти из волосков белки, ихневмона (Meloncillo) и козьего волоса. Названные кисти служат для накладки красок, для стушевывания же употребляются так называемый флейцы, кисти конической формы (расходятся волоски конусом) или плоские; флейцы делаются барсуковые и хорьковые, последние не такой большой величины, как первые, которые вверху достигают ширины 10 см.

Файл:Brushtypes.jpg

Кисти для акварельной живописи

К. для акварельной живописи требуют наилучшего материала и приготовление их должно быть наиболее тщательным. На эти К. идут волосы с хвостов беличьих ^[1] реже употребляется куница рыжая и коричневая. Для живописи на фарфоре служат кисточки хорьковые, тонкие заостренные беличьи, длинные и тонкие — беличьи. Кисточки приготовляются следующим образом ^[2]. Волос, употребляемый для К., должен быть лишен жира, так как иначе К., из него сделанная, не могла бы хорошо смачиваться водой. Для этого выбирают лучшие хвостики названных животных и моют их в квасцовой воде или даже иногда в слабом растворе едкого кали или натра, после чего погружают их в тепловатую чистую воду на сутки; если вода слишком горяча, то волос портится и поправить его хлопотливо. Вынутый из воды волос кладут на чистое полотно и расчесывают очень частым и нежным гребешком, перекладывают на другой холст, где волос должен высохнуть, после чего его подрезывают у самой шкурки и снимают пучками. Эти пучки помещаются в маленькие жестяные цилиндрики с плоским дном, основаниями волосков книзу; постукивая слегка стаканчиком о стол, способствуют всем волоскам основаниями стать на дно. После этого выбирают сначала самые длинные, равные между собой волоски и составляют из них особый пучочек, потом из оставшихся выбирают самые длинные, которые короче первых, и таким образом составятся несколько пучков различной длины. Когда в пучке набралось материалу достаточно для одной К., то его опять помещают в жестяной цилиндрик, но уже тонкими концами вниз, и опять постукиванием приводят волоски в порядок и обвязывают верхнюю часть пучка ниткой; если все сделано правильно, то получается К., которую надо с корня обрезать вровень и вставить в распаренное лежанием в горячей воде перо (гусиное, лебединое, орлиное). В хорошо сделанной кисточке верхние концы сходятся (см. выше), представляя острую вершину, когда К. смочена водой; в плохой К. образуется несколько вершин или вся К. не держится прямо, а искривляется. Эта фабрикация трудная: вполне хорошие К. удаются редко. Вместо очень тонких К. иные художники употребляют, как для акварели, так и для масляных красок, маленькие острые перышки из бекасового хвоста. ^[3] Материал для флейц и мягких К. берется от следующих животных: обыкновенный барсук (meles t axus), американский барсук (meles labradorius), хорек (Iltis), белка [К. беличьи в немецкой фабрикации называются вообще Haarpinsel.], лесная куница (mustela martes), колонок (mustela sibirica), американский соболь (^[4], выдра (lutra vulgaris) ^[5], ихневмон или фараонова мышь (herpestes ihneumon), мелончилло или мелон (herpestes widdringtonii) [Животное, очень близкое к ихневмону и водящееся в Испании; за ним охотятся ради хвостовых волосков, идущих на кисти.]. В русских каталогах показан еще тюлень, чего нет в иностранных; может быть, это неверное название выдры, хотя, впрочем, и молодые тюлени имеют мягкий волос. К. употреблялись, вероятно, очень давно; на одной помпейской картине изображен человек, который чистит щеткой сукно, а производство К. произошло из щетинного, щеточного. Однако энкаустика (см.) древних, по-видимому, не нуждалась в кистях. В сочинении Ченнани (1437) описывается выделка К. из хвостиков, их выварка, связывание и вставка в перья орлиные, гусиные, куриные или голубиные. Щетинные К. также были известны в XV столетии. Больцен (1522) описывает делание К. (Bensel) из беличьих хвостов. Герард Доу (1613—1675) сам приготовлял себе не только краски, но и К. Во времена Ван Эйка все художники делали себе К. и краски.

Кисти для пинсрайпинга

Кисти для малярного дела

Кисти для малярного дела служат К. из щетины 2-го сорта, более мягкой и подвергаемой некоторой отделке; для живописи масляными красками идет щетина еще более отделанная, для сравнительно жестких щетинных кистей, и мягкие хвостовые волоски (см. ниже) — для кистей мягких; для акварельной живописи — особенно мягкие и нежные волоски. Отделка щетины состоит в белении, так называемом печении и шлифовании. Для отбелки моют светлую щетину в теплом растворе мягкого мыла, потом в холодной воде и оставляют на 2—3 дня в насыщенном водном растворе сернистой кислоты. Желтоватая щетина отбеливается и на солнце (влажная, под стеклом), но русская щетина не поддается такой обработке. Для придания упругости щетине и другим волосам для кистей — их связывают в пучки, около 2½ см толщины, и кладут в нагретую до 60° Ц. золу, насыпанную в невысоком железном ящике. Их вынимают минут через 15 лежания, причем и внутренние части пучков должны прогреться до того, чтобы ладонь руки едва могла выдержать прикосновение к ним. Шлифуют щетину только для лучших К. Пучки, приготовленные уже для К., утрясают каждый отдельно, чтобы концы были ровны, обмакивают в жидко разведенную глину и оставляют затем сохнуть 1—2 дня. Шлифуют концы на большом, плоском куске пемзы или острозернистого песчаника; во время этой работы глина сама собой высыпается. Затем пучок (выровненный), слегка связанный ниткой, вклеивается концом, противоположным выровненному, в оправу при помощи расплавленного черного вара. Деревянные палки (ручки) заостренным и подрезанным в виде копья концом втыкаются в пучок, который после того крепко обматывается и обвязывается нитками, иногда покрываемыми столярным клеем. К. вправляются иногда в жестяные кольца, иногда в дерево (французские). Малярные К. в кольцах у нас сортируются по величине на фунтовые, трехчетвертные, полуфунтовые и четвертьфунтовые.</ref> Трафаретные К. вделываются в длинную жестяную оправу, снабжаемую деревянной палочкой.

Уход

Уход за К. Кисти для масляной живописи служат недолго, и потому художникам приходится часто пополнять свой набор К. Если К. в работе ежедневно, то по окончании дня можно их слегка обмывать в каком-нибудь не сохнущем масле (например, сезамном или сурепном) и потом, обмокнув их в чистое масло, положить до следующего дня. На другой день, выжав тряпкой масло, обмокнуть в высыхающее масло (например, маковое) и еще раз выжать, а затем уже брать ею краски с палитры. Подобным же образом, если требуется очистить К. во время работы, надо ее слегка вымыть в маковом масле и обтереть. Если работа прекращается на несколько дней и далее, то К. надо сперва вымыть в каком-либо масле, потом в керосине, затем в мыльной теплой воде и в чистой воде. Флейцы не надо мыть в масле, а только в мыльной воде и затем в чистой. В недавнее время стали делать для механической чистки К. приборы, состоящие из двух круглых щетинных щеток, которые могут вращаться на осях. Щетки касаются окружностями; К. помещают между ними и, вращая щетки, очищают ее от краски. Аппарат находится в ящике, куда наливается вода сначала мыльная, потом чистая. Акварельные К. надо мыть в нескольких водах, в особенности после некоторых красок, которые упорно держатся в корнях волосков, затем К. надо дать правильную форму и положить ее высохнуть. Хорошо сохраняемая К. служит очень долго.

См. также

Щеточное производство